笔者第一次听到最“重”动画的时候还很疑惑，动画这种东西还能够称重吗？
怕不是称象的曹冲都要直呼内行。
后来才知道，这部动画是由1万多幅版画（石膏板）制成。
工序复杂、工程繁琐，是以，才会重达二十吨以上。
但是《夏虫国》的优秀，从来都不是因为它的“重量”。
在分享这部动画的剧情之前，笔者首先要介绍一下片头出现的花样射箭姿势。
首先是最为常见的一种。
这种姿势射出来的箭矢力度平平。
于是他们就得换一个。
这种姿势的射箭高度又不够。
于是他们再换。
这一种的高度倒是够了，但力度上稍显弱势。
于是便诞生了下面两种姿势。
然而，这些士兵终究是太菜了。
真正的神射手还得看我们将军。
用力到出框。
看到这里，或许大家会有些好奇。
这些人搁着射半天，到底在射什么呢？
这一处是片头，也是导演埋下的一个伏笔。
将军和士兵的攻击对象，就是海面上这只像虫又像鱼的怪物。
有关这处伏笔，笔者先卖个关子，在最后讲解《夏虫国》时，放在一处解读。
听过“夏虫不可语冰”这个典故的人，一看到《夏虫国》这个名字，就会了解这是怎样的国度。
夏虫国依靠南海，这里的人春生秋死，从未见过寒冬。
对他们而言，冰是最珍贵的东西。
然而在这个国度，没有人见过冰。
此时，有一位年轻的将军站了出来。
他决定去寻找传说中的冰。
来来来。
笔者给这位将军一个英雄的特写。
主角就应该有主角的待遇。
将军的雄心壮志，吸引到一个智者。
智者的出场方式十分有格调——坐着鸟从云雾缭绕的远方飞来。
如果非要挑刺的话，就是智者的头发有点少。
扎着的小揪揪看起来甚是“萧索”。
或许，这就是聪明的代价吧。
除了智者之外，主角团还有一个武力值代表。
他挑着水向观众走来。
相比较智者感人的发量，武者的发量甚是惊人。
虽然这位武者带着大耳环、金手镯。
但他是一个勤勤恳恳的打工人。
每天出最大的力、挑最多的水。
三人相聚之后，纷纷叩首相拜。
这一拜，就给爹妈拜出了两个崽崽。
成年的大崽崽。
很多观众都只在乎他们三人组团。
笔者不一样，笔者只在乎他们发量的多少与智商的高低成反比。
只要细细观察，就能够发现：武者的发量＞将军的发量＞智者的发量。
智者告诉另外两人：夏虫国没有人发现冰的存在，说明夏虫国没有冰。
他们想要找冰，就需要出海；
而出海需要大船。
夏虫国的西方有最古老的森林，那里生长着最古老的树木。
他们可以在这里找到能够建造大船的材料。
有关找树和造船这一段的刻画十分有趣。
这一段的剧情占据了动画近一半的篇幅，很多人认为这是导演没能够把握剧情节奏，一味地炫技。
其实暗藏了另一层含义。
从他们寻找树木的场景刻画中，很容易就能推算出当前的季节。
此时花草初兴、含苞待放，蝴蝶纷飞其间。
这是春季特有的景色。
而逐渐开放的花朵，代表着时间逐渐流转至夏季。
再看此时主角三人组的状态。
武者走着六亲不认的步伐。
虽然迈着大步，却节奏缓慢。
再观之三人悠闲的神情。
显而易见，此时的他们并不着急。
这一段剧情，有很多关于时光飞逝的暗示。
如相继绽放的花朵、色彩不再明艳的蝴蝶。
如缭绕的烟雾；
以及迁徙的象群。
还有化烟的仙鹤。
这都是导演用于表达时间流逝的意象。
而当三人找到神木之时，此时已经鲜花明艳。
天空一道惊雷落下，标志着时间正式进入夏季。
如果说，春夏秋三季分别对应着人类的年少、强盛、明悟三个阶段。
那么动画中所描绘的，三人在春季漫无目的地寻找神木；
对应的便是少年时期，人们散漫地寻找自己的人生目标。
而到了夏季，也就是人生的强盛阶段。
主角们在数次试错后，终于找到了目标（神木）。
告别悠闲，彻底进入忙碌期（砍树、造船）。
这里附赠智者找到人生目标的表情。
以及武·砍树人·者努力打工时的表情。
武者：刚把爹！！！
打工人累瘫.jpg
打工人又支棱起来.jpg
而当他们砍下神树、造好船只之时。
时间已经到了秋季。
（泛黄的叶子指代秋季）
秋季是收获的季节。
也是人生告别奋斗阶段，进入瓶颈期的时间段。
正如主角三人的目标一样，他们要做的就是找冰，而人们要做的就是明悟。
笔者实名羡慕，主角他们在这个时间，已经拥有了“房船”。
笔者到这个时候，不说房子了，说不定连房车都无。
导演特意将船设计成住宅的模样，也是对应着现实大多数人的目标——买房。
然而买房之后呢？
人生就再也没有目标了吗？
至少故事中的主角还有新的追求——找冰。
在寻找冰的路程中，他们遇到了三个关键词。
第一个关键词：“天是海，海是天”。
这句话有两层含义，其一是象征航程遥远。
海天相接。
对应月亮的阴晴变化，将时间感和空间感糅杂在一处。
其二是暗示找冰的出路。
对应片头：那些士兵明明是向天射箭，但箭矢却落入海中。
那么，他们头顶的，究竟是海，还是天呢？
第二个关键词：“无常”
无常也有两层含义，其一是命运无常。
意味着他们的寻冰之路不会顺遂。
其二是指他们的死亡之间已经到了。
人们一提到“无常”，首先联系到的便是阴曹地府。
认为它的出现象征着死亡。
主角三人团都是夏虫国的人，春生秋死。
如今，已经到了他们死亡的季节。
而无常使用的攻击方式，也都是杀招。
无常的杀招十分有意思。
是火焰和凤凰。
而这样的组合出现，往往都意味着——涅槃重生。
主角三人的确是死了。
但是他们，也获得了新生。
第三个关键词：“蓝色的沙漠”
无常带来的新生并不是磨难的结束。
而是新的磨砺。
水是生命之源，但广袤无垠的海却是蓝色的沙漠。
因为篇幅有限，导演将这种绝望感具象化为四大天王。
四大天王是护法天神。
将军三人逃脱了死亡，违背了夏虫国的天道法则。
于是，四大天王出现，给他们阻挠和磨砺。
之所以将之成为磨砺，是因为这四位天神明明大显神威，却没有伤及将军三人组的性命。
正对应了那句：“天无绝人之路”。
天衍四九，留一线生机。
西方广目天王手中的龙。
就是将军三人的一线生机。
也是这条龙，带着他们逃出生天，从秋水之井一跃而出。
秋水之井，就是武者寻找冰之前，每天都挑水的地方。
也就是说，兜兜转转，三人又回到了夏虫国。
此时的夏虫国隆冬已至。
将军，终于看到了冰。
秋水之井，在动画中的出场次数并不多，却是动画的题眼。
《夏虫国》的故事，源于《庄子秋水》中的一段话：
井蛙不可以语于海者，拘于虚也；
夏虫不可以语于冰者，笃于时也；
曲士不可以语于道者，束于教也。
而这部动画要表达的核心，也正是这一段话。
人类受限于空间、时间、学识的束缚，让他们的认知产生了固有局限性。
于是才有了“夏虫不可语冰”。
秋水之井的名字取自《庄子·秋水》，而井的形态，则是源于“井蛙”。
动画的最后，三人如井蛙一般，从井中一跃而出。
这时候，他们才意识到：原来夏虫国本身边有冰。
跳出秋水之井，却依旧置身于井中；
人类对于未知的探索从未有过终点。
最后的结尾，既是结束，也是开局。
在夏虫国都城的牌匾之上，上书：泱泱大国。
结尾时再看这四个字，可谓是讽刺至极。
连一年四季都不知的人，却自诩为泱泱大多，多少沾点晚清政府的味儿了。
《夏虫国》除了本身的立意之外，它的剧情节奏也十分有意思。
春秋二季的篇幅十分长，对应着人生漫长而悠闲的成长阶段，以及处于瓶颈期度日如年的中年阶段。
而最为繁盛忙碌的夏季，则是韶华易逝，篇幅极短。
画面中的很多场面也映射着现实，如向房子一样的船，意指大多数人买房的目标；
深究之后，就能发现，这部动画能够入围多个国际奖项其实不无道理。
它的叙述方式简单而直白，即便是不知道“夏虫不可语冰”的人，只要是认真看，也能够明白一二。
然而它的立意却十分深远，表达方式有着中国特有的婉约含蓄。
人类的认知从来没有穷尽之时，即便是见到了冰的夏虫，由怎知自己依旧不再井底呢？
要知道片头部分，那些人拼命向上射出的箭，可是落在了秋水之井的水面。
这里补充一个“暖知识”，动画中的智者形象为墨家形象，有着绝佳的工艺和木艺，所以能够造船（船也是这么来的）。
