编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。这里或许有个文艺片，这里或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。
注意：本文有严重剧透
这部连续三周在北美票房前十的恐怖片遭遇了“烂番茄”和“豆瓣”的互撕——北美电影评论网站的烂番茄给出了81%的新鲜度，而豆瓣留下的却是“被烂番茄坑得最惨的一次，看得人发困的恐怖片有什么好看的”。
那么《在黑暗中讲述的恐怖故事》真的如豆瓣用户所言“在黑暗中讲述的无聊故事” ？其实，比故事更重要的是讲述。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》海报
《在黑暗中讲述的恐怖故事》剧照
之后自然是牵扯其中的孩子们一个个莫名失踪，先是Tommy，被自家玉米地里的稻草人“同化”。其余孩子也都是被自己平时厌恶、恐惧的东西一一拖走，心魔滋生。Chuck是无意中吞下了怪兽的脚趾而被硬生生拖走；Auggie惧怕的是暗黑走廊里行走的巨头怪胎，白花花的吓人，这是典型的幽闭恐惧症；而当时也在场的Tommy的女朋友的脸中爬出无尽蜘蛛，针对的则是密集恐惧症患者；从烟囱里“啪啪啪”掉下的身体部位拼装成的怪物疯狂追赶Ramón，呼应的正是经典恐怖形象——瘦长怪人。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》剧照
这是电影相对于其他片子恐怖出奇的地方，然而与其说《在黑暗中讲述的恐怖故事》是一部纯粹的恐怖片，不如说它是知识分子或文学爱好者喜欢的类型，这也就解释了为什么在烂番茄上的评分比较高。电影是根据同名青少年畅销小说拍摄的，改编核心就是叙述。Stella发现的这部奇怪的书不仅记述了一个天大的秘密和家族相残的真相，更是电影行进的线索和主题：因为每一个莫名失踪的小孩，都是在书中有一个故事来记述，主人公的名字就和小孩的名字一模一样，故事的叙述改变了他们的命运。所以混淆了现实和虚构，真实和想象。电影的开头和结尾都在强调，“故事伤人，也可治愈。如果我们说的足够多，故事就会成真。这就是一种魔力”。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》剧照
蒲松龄的《聊斋志异》里面常常有画里、书中的妖精来到现实，穿越空间和距离；而现代文学更是强调“比故事更重要的是叙述”，西方的博尔赫斯有《交叉小径的花园》，我们也有马原《冈底斯的诱惑》，共通点在于着力书写和叙述的魔力；而真正完成现实和艺术或故事互换对置的是王尔德的《道林·格雷的画像》。在《在黑暗中讲述的恐怖故事》里，“真实”角色的命运和“故事”构成了呼应和交换；人物变成了书中叙事的一部分，而不是依靠现实的成长故事。所以电影结尾Stella决心用她自己的鲜血讲述自己的故事，魔咒一下子被解开。
《在黑暗中讲述的恐怖故事》剧照
电影另一个看点就是既视的六十年代感：老福特车、美国的小镇、黑白电视上不断闪现的越战场景与尼克松竞选总统的电视演讲。还通过Ramón来了一把“政治正确”，他原来是一个逃兵役者，后来在Stella的勇气和担当感召下，又去了前线。是不是替死鬼，也许要续集交代。再仔细一做功课，原来执导过《水形物语》的吉尔莫·托罗也是电影的编剧之一，也由此成就了整部片子细致而逼真的怀旧感。
